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Actriz rusa del cine. Actriz soviética rusa famosa

Cine ruso - actrices rusas famosas

Cine ruso temprano

Se sabe que Rusia consiguió conocida con el cinematógrafo por el francés que lo trajo al país. En Rusia la primera película fue admitida 1896 por el siervo francés de Kamill del cameraman durante la coronación de Nicholas II en Moscú. Pronto muchos fotógrafos rusos dominaron las nuevas habilidades y los documentales cortos fueron hechos por no sólo extranjero pero también los hombres rusos de la cámara. Al menos había 10 años antes del aspecto de las primeras películas de ficción.

Todavía tiró la forma la película Sten'ka Razin La historia de la producción rusa de la película comenzó el 15 de octubre de 1908, cuando la primera película doméstica de la vivir-acción, fue demostrada. Era un drama primitivo dado derecho Ponizovaya Volnitsa o 'Stenka Razin' dirigido por Vladimir Romashkov.

Por 1914-1915 el cine ruso podía presentar películas más sofisticadas como ' Guerra y paz' , 'Demonios'. El mejor largometraje de la pre-revolución se considera ser 'Reina de espadas' dirigido por Yakov Protazanov. Un documental histórico 'La defensa de Sevastopol' hecho por Aleksandr Janzhónkov ganó la aclamación internacional.

Yevgeni Bauer, director de cine ruso de películas silenciosas, artista del teatro y guionista influenciados grandemente en la estética de la cinematografía rusa de ese tiempo. Bauer trabajó con los agentes principales del cine silencioso ruso, incluyendo Ivan Mozzhukhin, Vera Kholodnaya, Vitold Polonsky, Ivan Perestiani, Vera Karalli y otras. Él es famoso por crear las películas en géneros del drama social y psicologico: 'Rasgones' , 'Después de muerte' (ambo 1915), 'Una vida por una vida' (1916), y 'El revolucionario' (1917).

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Sin embargo el cumpleaños oficial del cine ruso se convirtió en el 27 de agosto de 1919 en que el consejo de los Commissars de la gente de la República de Rusia firmó un decreto sobre la nacionalización del negocio de película en Rusia soviética. A partir de ese tiempo, la comisaría de la gente de la educación estaba a cargo de todos los cines, estudios y compañías privados del alquiler, así como todo el Comercio e Industria de la foto y del cine. En el an o 80, esta fecha fue hecha un día de fiesta oficial - día de cine soviético. Más adelante, en 1988, fue retitulada día del cine.

Sin embargo el cumpleaños oficial del cine ruso se convirtió en el 27 de agosto de 1919 en que el consejo de los Commissars de la gente de la República de Rusia firmó un decreto sobre la nacionalización del negocio de película en Rusia soviética. A partir de ese tiempo, la comisaría de la gente de la educación estaba a cargo de todos los cines, estudios y compañías privados del alquiler, así como todo el Comercio e Industria de la foto y del cine. En el an o 80, esta fecha fue hecha un día de fiesta oficial - día de cine soviético. Más adelante, en 1988, fue retitulada día del cine.

Período soviético

Sergei Eisenstein Los años 20 consideraron un florecimiento de la experimentación de la película, notablemente con el trabajo de Sergei Eisenstein - ' El acorazado Potemkin' , La película consiguió una alta valoración en Rusia y al exterior no sólo debido a su pintura de los acontecimientos que conducían a la revolución 1905, pero también debido a técnicas cinemáticas innovadoras. Eisenstein, presentado el concepto de 'montage' en corregir de película, donde dos o más escenas en orden proporcionan simbiótico valor intelectual para el espectador. Los cineastas reconocen abiertamente su contribución al cine del mundo como monumental. Los métodos que él utilizó en sus películas 'Huelga' (1925) y 'Octubre' (1927) estaban también más adelante prestados por otros película-directores famosos.

Desafortunadamente, en la URSS debajo de Stalin, incluso Eisenstein tuvo que hacer frente a la parte más recia de la censura del estado. 'Ivan el Terrible' por Eisenstein Part II no fue permitido ser defendido para las décadas y la suya la parte III destruido vicioso por razones políticas.

Otros cineastas que no se ajustaron al state' la línea que prevalecía de s de pensamiento fue puesta o encarcelada. Un contemporáneo de Eisenstein, cineasta Grigory Kozintsev del expresionista era una tal víctima. El suyo ahora aclamó 1929 la película silenciosa 'El nuevo Babilonia' fue prohibido dentro de Rusia y discutido apenas por décadas.

Vsevolod Pudovkin dirigió un número de largometrajes talentosos que daban una penetración a la psicología de gente implicada en los acontecimientos revolucionarios: 'Mother' (1926) después de la novela de Maksim Gorki, 'El extremo de San Petersburgo' (1927) y 'El descendiente de Gengis Kan' (1929).

Estas películas afectaron grandemente a la formación de realismo socialista en el cine ruso y se convirtieron en un jalón en el desarrollo del cine del mundo.

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Entre las películas de los últimos años 20 se destaca vario película en temas sociales tales como 'El cuarenta primeros' (1927), dirigido por Yakov Protazanov, después de Boris Lavrenev, 'Los restos del imperio', (1929) por Friedrich Ermler 'Un Envío-Apagado en vida' (1931) por Nikolay Ekk, y 'Cercanías' (1933) por Boris Barnet. Las comedias de maneras también disfrutaron de renombre; la persona notable de ellas es más 'El sastre de Torzhok' (1925) por Yakov Protazanov, 'Kollezhsky Registrator' (1925) por Zhelyabuzhsky después de la novela ' Estación Master' por Pushkin y 'Por la ley' (1926) dirigido por Lev Kuleshov después de la historia por Gato Londres.

En 1930 el gobierno favorecido los directores que manejaron no sólo el amo los nuevos medios del cine de los sonidos, pero también cree la mitología ideológica de la gran revolución en Rusia. Hermanos de Vasiliev ('Chapaev;), Muchael Romm ('Lenin en octubre' y 'Lenin en 1918'), Friedrich Ermler ('Gran ciudadano' - biografía de Sergei Kirov) podía ajustar su talento a los requisitos de la época, evitar las represiones totales y el renombre ganado.

Stalin sin embargo realizó que el cine moderno no podría atraer a los espectadores por solamente golpes ideológicos. La comedia musical se convirtió en otro género principal que realizaba las funciones de la cultura total en esos años. Los ejemplos más significativos incluyen el chispeante 'compañeros alegres ' (1934), distribuido por todo el mundo como comedia del jazz, el jugar de Leoniod Utesov y de Lyubov'Orlova (llamó la estrella brillante de Stalin), 'Circo' (1936) y "Volga-Volga" (1938), todos los tres dirigieron por Grigorii Aleksandrov y los actess de una estrella - Lyubov Orlova, así como 'Conductores del tractor' , (1939) y 'Swineherd y pastor' , o 'Se encontraron en Moscow' , (1941), ambas las películas dirigieron por Ivan Pyr' ev y el jugar de Marina Ladynina. El género de la epopeya histórica también se convertía: 'Peter el primer' (1937-1939) por Vladimir Petrov, y 'Ivan el terrible' por Eisenstein. La segunda parte de éstos película fue prohibida por Stalin.

La Segunda Guerra Mundial cambió los géneros y los temas del cine después de 1941. Las películas de guerra integrales tiraron en la altura del Guerra mundial 2 eran 'Arco iris' dirigido por Mark Donskoy, 'Invasión' por Abram Room, 'Ella defiende su país' por Friedrich Ermler, 'Zoya' por Leo Arnshtam. Demostraron heroísmo y sacrificio de la gente soviética, terror y tortura de los nazis, y horror verdadero de la guerra.

La victoria en la gran guerra patriótica ganada en el coste de vida de millones de la gente soviética causó el arrebato siguiente del culto de personalidad de Stalin en el cine soviético. Las películas de 'corte' director de cine Mikheil Chiaureli - 'La caída de Berlin' , 'El juramento' estaban la propaganda soviética en sus la mayoría sobre la tapa y el Stalin retratado como ídolo verdadero e Hitler como tonto. Para el final del 40.o el principio de la minoría prevaleció en el cine soviético. Las obras maestras verdaderas del realismo socialista aparecieron: epopeyas de la guerra 'Batalla de Stalingrad', Dirigido por Vladimir Petrov, 'Inolvidable el 19th' por Mikheil Chiaureli, las películas históricas y biográficas sobre los científicos, líderes militares y hombres de arte que fueron aprobados por la ideología oficial.

Una de las mejores películas tiró durante la guerra, era 'Dos Soldados' (1943), dirigido por Leonid Lukov, una película patriótica sobre la energía de la amistad, con la marca Bernes y Boris Andreev

Muy pocas comedias: 'Los Cossacks de Kuban' dirigido por Ivan Pyr' ev, 'Primavera' con inolvidable Faina Ranevskaya de Grigoriy Aleksandrov fueron lanzados immedialtely después de la guerra. Eran pocas de las primeras películas de color soviéticas

El trabajo del genio 'La niñez de Ivan' (1962) por Andrei Tarkovsky, y 'Los amaneceres aquí son Quiet' (1972) con Olga Ostroumova dirigido por Stanislav Rostozkii después de la misma novela conocida por Boris Vasiliev - incluso estas películas no sueltan hoy en su energía y expresividad, morando en las cuestiones fundamentales eternas de la humanidad, valores y vida espiritual y moral y muerte.

El deshielo político precipitado dejó a la audiencia soviética disfrutar de las comedias fascinadoras 'Doy un paseo a través de Moscú' (1964) por Georgii Daneliya, 'Tenga cuidado para los coches' (1966) por Eldar Ryazanov, consiga el placer de la hospitalidad verdadera por las comedias del director soviético más popular Leonid Gaidai de la comedia: 'El Contrabandistas' (1961), 'Hombres de negocios' (1962), 'Operación Y y otras aventuras de Shurik' (1965), 'Secuestrando, estilo caucásico' (1966) y la comedia soviética más popular hecha nunca, 'El brazo del diamante' (1968) del donde uno puede disfrutar de funcionamiento brillante Nonna Mordyukova.

El deshielo se convirtió en el momento de gloria para los agentes soviéticos famosos tales como Tatiana Samoilova, Anastasa Vertinskaya, Liudmila Savelieva, Vyacheslav Tikhonov, quién creó el carácter inmortal de Standartenfuhrer Stirlitz en la miniserie soviética de la TV 'Diecisiete instantes del resorte' dirigido por Tatyana Lioznova, también otros agentes como Oleg Strizgenov, Tatiana Doronina, Innokentiy Smoktunovsky, Oleg Efremov y otros agentes excepcionales de la nueva generación.

Película "Cuando pasan las cigüeñas", con Tatiana Samoilova se convirtió en la sensación en el mundo real en 1957 y abrió la nueva era del cine soviético post-estalinista. Ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes 1958, convirtiéndose en la segunda de las dos películas soviéticas para ganar el premio.

Uno no puede solamente la mención 'Hamlet' hecho en 1964 y 'Rey Lear' en 1971 del director Grigory Kozintsev. Trabajando con el compositor Shostakovich y traducciones de Boris Pasternak, Kozinstsev subió con las innovaciones notables en su su Hamlet es valorado altamente cerca él los críticos occidentales.

El deshielo acabó precipitadamente en 1968 en que las tropas soviéticas invadieron Chekoslovakiya. El Kremlin censuró el cinematógrafo soviético y muchas películas notables nunca fueron demostradas o tenían distribución limitada. Entre ellas eran las películas 'Solaris' y 'Stalker' , dirigido por el genio soviético universal aclamado, Andrei Tarkovsky. Como Eisenstein y Kozintsev, Tarkovsky no fue permitido trabajar libremente en Rusia. Otras películas famosas de Tarkovsky son 'Andrei Rublev' , 'Espejo' , y 'Nostalgia'.

Rusia podría jactarse la atención más alta de los cines que miden el tiempo. Millón de cine-asistentes disfrutaron de las comedias de Leoniod Gaidai ('Las doce sillas' (1971), 'Ivan Vasilievich: De nuevo al futuro' (1973), Georgi Daneliya - 'Mimino' (1977), 'El maratón del otoño' (1979), 'La ironía del sino' por Eldar Ryazanov (1975), 'Romance de la oficina' (1977) ( la mayoría del papel memorable de Alisa Frejndlij, "El garage" (1979), película espectacular de la catástrofe 'Equipo del aire' (1979) por Alexandr Mitta, etc.

Moscú no cree en rasgones

Los golpes absolutos del último 1970os eran el melodrama 'Moscú no cree en rasgones' dirigido por Vladimir Menshov, Vera Alentova en el papel principal. Y una acción soviética 'Piratas del siglo XX' por Boris Durov. La película era el líder de la distribución soviética en el an o 80 y tenía 87.6 millones de espectadores.

Agentes soviéticos Vladislav Dvorzhetsky, Vladimior Vysotsky, Oleg Dal', Yuri Bogatyrev, Andrew Mironov, Elena Solovey, Marina Neyolova Evgeniy Leonov, Inna Churikova y otros estaban en la prima de su renombre.

Período de Perestroika

El período de Perestroika y el período del poste-perestroika consideraron un aflojamiento de la censura de eras anteriores y permitido más liberalización por una parte. Director finalmente rehabilitado Elem Klimov hizo ganador del premio superior en el festival de película de Moscú con su película 'Venga y Vea'. Ninguna otra película soviética representó el horror de la Segunda Guerra Mundial tan naturalmente. Los flims previamente prohibidos fueron demostrados a la audiencia amplia.

Las películas tienen gusto de 'Poco Vera' por Victor Pichul y 'Assa' Sergei Soloviev, 'El Mensajero' , 'Aguja' (una película sobre la tenencia ilícita de drogas que ofrece al vencedor soviético Tsoi de la leyenda de roca) se rompió a través, exponer la vida rusa como era: en los ciudadanos anteriores, vodka-empapados fueron para uno otras gargantas en la provocación más leve; la hipocresía de la más vieja generación resistió el cambio exigido por los inconformistas jovenes.

Por una parte el perestroika incitó un torrente de películas de segunda categoría y de la circulación amplia de la importación de películas occidentales tenía ruso el venir perder incluso a sus asistentes más devotos.

Otras películas de años 80 incluyen: 'La puerta de Pokrovsky' (1982) una comedia de la hacer-para-televisión con jugar de Oleg Menshikov; "Kin-dza-dza!" (1986) ciencia ficción alegóricas

Perestroyka, no obstante estuvo hecho todo el ruso especialmente de moda en el oeste y los directores de cine rusos fueron invitados con impaciencia a los festivales de película internacionales y ganó concesiones prestigiosas. Los trabajos más notables fueron presentados por Leonod Kanevsky ('El helada muere venido a la vida'), Valerio Todorovsky 'El coche fúnebre' y 'Amor' , Pavel Lungin ('Azules del taxi'), Kira Muratova ('Syndrome astenias'), Gleb Panfilov ('El Tema' , 'Madre'), Nikita Mikhalkov (' Urga').

Período del Poste-Soviet y cine ruso moderno

El derrumbamiento de la Unión Soviética era catastrófico para el cine ruso. Todo el tiempo antes de que el cine fuera financiado totalmente por el estado. Después de que 1991 la financiación de estado del cine funcionaran con punto bajo, los pasillos del cine fueron dados para el alquiler y ofrecieron la audiencia soviética apenas las pocas nuevas películas producidas durante los años 90 mientras que los distribuidores de películas fueron centrados principalmente en el cine occidental.

En general el 1990o fue caracterizado por el estancamiento en el cine ruso. Esto fue agravada por la inundación de películas no profesionales comerciales. Óscar que gana 'Quemado por el sol' , (1994) por Nikita Mikhalkov estaba probablemente la película más acertada de la década.

El 2000s entregó un número de obras maestras originales del cine, tales como 'Una caminata' , (2003) por Aleksei Uchitel' , 'La vuelta' (2003) por Andrei Zvyagintsev y superproducción mística rico financiada 'Reloj de noche' , (2004) por Timur Bekmambetov.

El cine ruso de los años pasados ha partido en 2 grupos competentes, concentrados alrededor de la mayoría de los premios significativos del cine de Rusia: 'El eagle' de oro; y 'Nika'. El primer grupo sigue estilo clásico y se centra en valores nacionales. Considerando que segundo anima visiónes vanguardistas y liberales. Esta competición hace el cine ruso moderno que intriga especialmente.

La mayoría de las películas significativas de los años pasados son la película '12' (2007) dirigido por Nikita Mikhalkov - el remake de cuadro original de Sidney Lumet, un drama espiritual 'El isla' por Pavel Lungin, 'De carga 200' (2007), por Aleksey Balabanov, llamó la pintura más negativa y más depresiva de la sociedad soviética, con todo llamó la mejor película de 2007 de los críticos, "Kraj" ("Borde") (2010) por Alexei Uchitel '.

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